中国製ですか、CSPシリーズは。 以前Samsungのパワーアンプでひどい目にあいましたしね〜。 あ、Samsungは韓国製か。 ステージ側でマイクを使ってフィードバックから音質調整までするのは難しいでしょうね。 とても一生出来そうにありません（＾＾； ＞S-200はダントツに抜ける音でした。 比べるとそんなに違いますか。 SX-300は何度か使ったことありますけど、専用プロセッサ無しでしたから 何にも特に感じませんでしたね（＾＾； とりあえずS-200は１０本持ってるんで大事に使いましょう。 宝くじ当たったらS-200全部あげますよ（＾＾ ＞京都近郊でお仕事が取れた時に是非お願いしますm(_ _)m お金に余裕が出来たらそちらの現場を只で手伝いにいってあげましょう（＾＾）/
CSPシリーズの正体は http://www.elderaudio.com/ ですね。
>デジタルで自動的にやってくれる物があればいいですね。 ステージ中に慢性的にフィードバックしそうな周波数があって、それがどこか分からない場合は非常に便利でしょうね。 もっとも演奏中でもハウッている周波数が瞬時に分かれば、そんな機能もまだ先送りにできるのですが・・・ 「あ！1.6が！！」なんてできればかっちょいいですね。 ちなみに今の段階で31バンドで上下3周波数以内位の正解率です（笑）瞬時判断にはちょっと苦しい。 これは予断ですが・・・ 3年前位に、大きい劇団のお手伝いに行った時、搬入から積み込みまで音響のノウハウを見学させてもらったことがあるのですが、 音響担当者の振る舞いから身のこなし、そして耳の良さと音へのこだわりに本当に感動した記憶があります。 チーフエンジニアさんがステージ側でマイクを使ってフィードバックから音質調整までしている時のこと 「1.6 -1」「6.3 -1」「んー200 -1ね」云々 とコンソール担当者に伝えてEQフェーダー操作させてるの。何年携わればああ言った感じになれるんでしょかね（＾＾； >後は耐久性のみですねー。 たしかにCSP12の耐久性は気になりますね。 僕のところでは、そんなに大きな音は出さないので長持ちすると思いますが、内蔵のネットワークはどうなっているんでしょうかね？ ちょっと調べてみよっと。どっか有名メーカーのOEMだったりしたらうれしいのですが。 >EVが今の世では一番素直で柔らかい様な気がする今日このごろです(＾＾ それ同感です。 特にS-200はいいです。スカっと抜けるし高品質な解像度高い音しますし。 SX300/SX500/S-200/sb120を並べてサンクラのLIVE4の動作テストをしたことがあるのですが、S-200はダントツに抜ける音でした。 ありゃー一目瞭然です。しばらくあの時の事が忘れられなくて、s-200が欲しくて欲しくて・・・ >一度機会があればmyuさんの演奏をミックスしに行ってあげましょう！ ありがとうございます（＾＾） 京都近郊でお仕事が取れた時に是非お願いしますm(_ _)m 京都は何かと素敵なイメージがあります。しっかりと仕事でたどり着きたいな。
フィードバックを検知して落とすようなEQは使ったことないですけど、デジタルで 自動的にやってくれる物があればいいですね。 まあ、こちらは演奏しながらと言う事はないので耳判断で間に合うんですけど(＾＾ ホテルの宴会などではステージのま横でミックスということが多いんですけど、こうなると 低域の調整はほぼ不可能です。表では良い感じで鳴ってても、低音はハウッてるように 聴こえるのでお手上げ！ CSP12はなかなかよさげですね。音質的に問題が無いとなると、後は耐久性のみですねー。 ガンガン突っ込んだ時に持ち応えられるかどうかですね。 EVは耐久性ではピカイチですもんね。とんでもない入力があったら保護回路で音止めて 自分を守りますので安心して突っ込めます。 JBLのEONは聞いた事ありません。うわさでは結構ガチガチの音だとか。 昔はキンキンキャンキャンで有名だったEVが今の世では一番素直で柔らかい様な 気がする今日このごろです(＾＾ 一度機会があればmyuさんの演奏をミックスしに行ってあげましょう！
サンクラE8とQ2031とV2000PLUSとSX300の組み合わせやってみましたよ。 会場は学校の教室のような100人級のところだったので、あまりでかい音はだせなかったのですが、 音的にはアコースティックでも十分使える印象でした。 今までSX300とCo-Fusion（8000の方ね）と組み合わせて使っていましたが、なんだか違いを気にするほどの必要がない感じですね。 あの、これは好みもあるのですが、スピーカーもCSP12もかなりいけてますよ。 SX300は安心して使えるけど、CSP12も前者並に安心してつかえますよ。 かえって、アコースティックコンサートだったらこちらを選ぶ場合もあるかもしれません。 ただ、前にも書いたけど取りまわしの部分でSX300の方がCSP12より小さいです。 あと、CSP12の前面のツイター部分はすこし出っ張ってますので、スピーカー同士の面と面を合わせて車に積むとその部分に傷がつきますので要注意。 あと、SX300が積んであった場所にCSP12は入らないので、SX300と併用する場合は積み方に工夫が必要です。 ところで、JBLのEON1500って音聞いたことありますか？ >フェードバック フィードバックでした（＾＾；
>一台ウーハの調子が悪いS-200が有って低音でビビル事が有るんですが、 こ・これもイヤンですね。 箱が響いている感じですか？それともウーファそのものの寿命っぽい感じでしょうかね？ 横にしてビビらなくなるのはちょっと素敵です。
うむむ。フラット作戦はやめて従来通りに耳に頼ることにしときます（＾＾； たしかにスピーカーや現場によっても響きやすい周波数って必ずありますもんね。 最近体育館とかホテルの500人級の宴会ホールで大きな音を出す機会が多いのですが、 演奏しながらフェードバックやモンモンした音を削るのは難儀なものです。 こんなことを4年もやっているので、ある程度前に出ている音も分かるのですが 設定が甘いと大きな音を出せば出すほどフェードバックやモンモンが浮き出てくるもので（＾＾；怖いですね。 とりあえずはフィードバックを検知して落とすようなEQの方がいいかもしれませんね。 MOROさんその類使ったことありますか？
＞スピーカーの周波数特性がよりフラットに設定できれば具合いいと聞きます。 ずいぶん以前にTEACの測定機でBOSE-802をかなりフラットに仕上げて、本番でえらい目に あった事があります。 必要以上に低域が持ち上がり、ブンブン、モワモワ(＾＾； 本番では全然使い物になりませんでした。 同じ物でオーディオ用のSPを調整した時は良い感じになったんですがね。 PAの調整はむつかしいですね。 日曜日の現場では天井が低かったのでS-200を横向きにセットしましたが、これがまた 縦よりも音が良い？ 一台ウーハの調子が悪いS-200が有って低音でビビル事が有るんですが、横だとびびらない？ とにかく次も横向きでやろうと思ってます(＾＾
キンキンするのイヤですねー。 そういう時って1.2k-1.6kあたりにフィードバックあるんでしょか？こちらもうまく落とせない時があるので・・・ 僕の場合GAINを特に上げるマイクをすべてギリギリまで上げて致命的なハウリング落してから ボーカルマイクでどうにも耳に障る低域中域を落として本番中は卓のEQに頼ります。 マイクやケーブルの状態によっても恐ろしい音が出ることありますねー。 現場に入ってから公演開始の時間に追われてPAの仕込みしたあと、なんとなく焦った気持ち を引きずったまま演奏するのはお肌に悪い（笑）ものです。 最近こういうのがほしくてしょうがない！↓ http://ww91.tiki.ne.jp/~atarashi/audio/know2.htm http://www.soundhouse.co.jp/new/200304/phonic_paa2.htm スピーカーの周波数特性がよりフラットに設定できれば具合いいと聞きます。 まあこれは使う機材によって、大きい音声入力があった時に上がりやすい周波数があると思うので 一概にはいえないですが、どの現場でも同じような出音なことはいいことです。 アンプのプロテクト怖いですね。 PAって、たたでさえ大きい音出したり、行くところによってはとんでもない現場があるからデリケート すぎるのも考え物ですね。
CSP12ですが中域耳障りわるくないと言うのがいいですね！ 先週の土曜日に久しぶりにPA行ったですけど、中域がキンキンに出て苦労しました。 Co-Fusionのグライコで1.2k-1.6kあたりをかなり抜いてたんですけどまだキンキン。 たまたまゲストの黒人女性歌手の声質も関係有ると思いますが、チャンネルEQでさらに 1.6kあたりを削ってなんとか落ち着いた音になりました。 やっぱ、マッキーの卓はキンキンの音がなかなか取れませんね。 まあ、うちのS-200はかなりへたってるからいいですけど、新品のスピーカだと どうなることやら(＾＾； Co-Fusionのパワーアンプは癖の無い音で使いやすいですが、過大入力でプロテクト がかかって一瞬音が止まるのが難ですね。 自分の近くにアンプが無い時にはピークのインジケータが見えないので不安になります。 リミッター入れときゃいいんですけどね。 V2000PLUSの音質がCo-Fusionと比べて遜色ないとなると、今モニタ用に使ってる 古いBGWが燃えたら考えてみよう！
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